主题: 《小偷家族》是现实主义电影吗？

受限于地域或时代因素，我们往往很容易忽略一部作品与其创作背景的关系，尤其在故事本身非常“普世”的情况下。正如今天的读者很难像托尔斯泰同代人那样去津津乐道《战争与和平》中的人物影射，当若干年后的影迷回顾今年的金棕榈时，大概只会去模糊地拼凑老龄化、援交这些广泛盛行于二十一世纪早期日本社会的一些词语，而难以联系到具体的年金欺诈事件、奥运前夕的底层工人和其时日益高涨的左派情绪。



如果对《小偷家族》做一番拆解，孩子的故事源自是枝本人的旧作自不必说，松冈茉优则可以从去年白石和弥的《雌猫们》中找到对应，而中川雅也的工人形象则与去年旬报第一《夜空中总有最大密度的蓝色》里的池松壮亮互为补充，后者也在本片中客串了一个小角色。

另一方面，仅仅在刚过去的2018上半年，就有《家族之苦3》《有熊谷守一在的地方》《无用之人》等围绕老年人题材的作品出现，而濑濑敬久的《菊与断头台》与白石和弥的《我们无法阻挡》则分别以大正无政府主义者和若松孝二为主角，不约而同地为反权力者高声呐喊。